El baterista y productor Cristian Chiloé presenta un nuevo episodio de Tucker and Friends Academy, donde analiza un tema de alternative rock/stoner rock que compuso. Describe detalladamente la batería utilizada, así como el uso de elementos tan creativos como parches de cuero de cabra. Enfatiza la búsqueda de un sonido único y característico, alejándose de lo estándar. El equipo incluye elementos vintage y modernos para lograr un sonido distintivo dentro del género..

Observamos la configuración de tan solo 8 micrófonos para grabar la batería. Con muy pocos micrófonos spot, y un único overhead para lograr un sonido relativamente mono, logramos el objetivo de conseguir un sonido sucio característico de este estilo mediante su posterior saturación en los previos, alejándose de las configuraciones estándar.

Se usaron 8 previos que emulan el sonido Neve 1073, elegidos por su capacidad de saturación. Se saturaron algunos canales como el bombo y la caja, mientras otros como los rooms se mantuvieron más limpios. Se emplearon compresores como el Stamchild (emulación del Fairchild) y el Anthony Di Maria. El objetivo fue ser valiente en la grabación, saturando y dando carácter desde el principio, en lugar de depender de plugins en la mezcla.

En este capítulo, escuchamos la batería exactamente como fue capturada en la grabación original, sin ningún procesamiento adicional. Cada detalle refleja la configuración inicial y el carácter natural de los micrófonos + saturación en preamps, permitiendo apreciar la crudeza y el sonido auténtico tal cual se registró en la sesión.

Utilizamos un bajo Fender con caja, un modelo vintage de los años 60, con cuerdas planas. Se eligió por su carácter único al saturarlo. La grabación se hizo directa por línea, con alta ganancia para lograr saturación. Se usó el modo válvula para obtener un sonido granulado característico, sin compresión para mantener el ataque y la saturación deseada.

6. Guitarras

El capítulo explica cómo se grabaron las guitarras para este tema. Se usó una Telecaster, enviada directamente por línea al previo para las rítmicas. Para las limpias, se empleó un cabezal Jet City modificado con una pantalla Fender Deluxe. Los solos se grabaron con la misma configuración de línea directa, añadiendo un pedal de fuzz personalizado. Para grabar el amplificador, se utilizó un solo micrófono colocado en el centro del cono.

7. Voces

La voz principal se grabó con un micrófono dinámico de los años 40, diseñado para broadcast, con un sonido nasal. Se usó un previo de válvulas con ecualización. Para las voces graves y armonías, se utilizó un micrófono de condensador con un sonido más limpio, pasando por un Neve 1073. El objetivo era lograr saturación y distorsión directamente de la fuente para la voz principal.